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中国古代十二名窑

时间:2019-07-12 23:16  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  中国陶瓷业汗青长久,艺术成绩极高。成长到唐代时,降生了一批耳熟能详的窑口,此中越窑、邢窑遥相呼应,构成了南青北白的场合排场。进入宋代,瓷器迎来了又一个繁荣富强的灿烂期间,出现出“汝、官、哥、定、钧”五大名窑。除此之外,还有以烧制青瓷著称的耀州窑与龙泉窑,粉饰手法丰硕多样的磁州窑,将黑瓷之美推向颠峰的建窑,以创烧青白瓷闻名的景德镇窑。元明清期间,景德镇窑进一步成长,成为全国的制瓷核心,代表了制瓷业的最高程度。

  (蔡小川摄)

  20世纪30年代,陈万里先生曾多次到宁绍平原查询拜访越窑遗址,并于1953年达到上林湖,确认上林湖地域是越窑的核心产地。90年代掀起了越窑考古的第一次飞腾。自2004年起,上林湖地域先后挖掘了上林湖后司岙与荷花芯窑址以及古银淀湖的张家地窑址,对领会越窑的制造工艺、烧制年代、秘色瓷供给了翔实的材料。张家地窑址出土了一批与越窑的通明玻璃釉完全分歧,而与汝窑接近的乳浊釉类产物,第一次将越窑的下限推进到了南宋。

  关于越窑的釉色之美,唐代诗人陆龟蒙描述其为“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”。从出土和传世的越窑青瓷来看,其胎质呈淡灰色,烧结致密,釉呈失透状。晚唐五代期间釉色多呈湖水绿色,苍翠滋养,是为上乘之作。典型的越窑青瓷造型也相当精深,有很多器物做成仿生形,如模仿瓜果形制造的壶,仿照海棠花式的碗、碟、盘、盏。唐代晚期越窑青瓷少少粉饰,五代期间刻、划纹饰逐步昌隆起来,立体的纹饰与碧绿的釉色相映成趣。越窑青瓷的釉色与造型深受唐代吃茶品茗人士喜爱,唐代陆羽在《茶经》中将越窑器列为茶具之首。

  1980年,临城县发觉18处邢窑窑址。1984年前后,内丘县发觉28处古窑址,并发觉了“盈”字款瓷片和唐三彩,专家分歧认为此次发觉的是唐代出名邢窑白瓷的次要产地。2003年,内丘不单出土了大量“盈”字款和“翰林”款白瓷,还初次出土了“官”字款白瓷残片,这一发觉,填补了邢窑白瓷没有“官”字款的空白。

  唐代邢瓷以其白胜霜雪的干净色和谐朴实风雅的典雅作风见长。陆羽《茶经》中评价其“类银”“类雪”。按胎、釉质地的分歧,邢窑白瓷可分为粗白瓷和细白瓷。精细白瓷有的薄如蛋壳,具有透影性,与其他窑比拟尤胜一筹。粉饰上多素面不带纹饰,到了晚唐,邢瓷中也呈现了雕塑、堆贴、印花、刻花等粉饰方式。邢瓷器底中刻“盈”字的,是唐代大盈库在邢窑定烧的瓷器,为贡品。

  金代 定窑白釉印花云龙纹盘

  北宋 汝窑天青釉弦纹尊

  汝瓷瓷土土质细腻,胎质坚硬呈香灰色,釉色润泽。釉中含玛瑙末,其色以天青为贵,有“雨过晴和云破处”的佳誉,此外还有粉青、天蓝、蛋白、豆青、虾青、翠绿等。釉面上往往开有极小的纹片,细碎繁密,仿佛鱼鳞状或冰裂纹,造型精彩。汝瓷多采用外缠足满釉支烧,底部有芝麻粒大小的支钉痕,工艺精深。今日所见汝窑多为盘、碗、奁、瓶、洗、盏托等。

  北宋末年,因为定窑出产的贡瓷呈现了芒口现象,汝窑代替定窑,专为宫廷出产瓷器。但关于汝窑的性质,学界持久具有两种分歧看法:一种看法认为汝窑就是北宋期间特地为宫廷烧造御用瓷器的官窑;另一种看法则认为汝窑是在烧造民用瓷的根本上,因产物精巧而被朝廷选中烧造御用瓷器的。虽然学界对“贡窑”“官窑”等概念具有分歧的理解,但汝窑出产与供应的官方布景是毋庸置疑的。

  北宋 钧窑玫瑰釉葵花式花盆

  钧窑的查询拜访起头于20世纪50年代。1964年,叶喆民、冯先铭对禹县神垕镇进行了踏查,认为钧瓷的次要产地是河南省,并且以禹县神垕镇为核心。六七十年代,禹县和郏县出土了唐钧。1965年,禹县钓台窑址出土“宣和元宝”钱范,挖掘者根据文献记录及出土文物,构成了“钧窑始于唐,盛于宋,北宋徽宗期间成为御用珍品,并在禹州古钓台附近设官窑”,“宋室南迁,官钧窑停烧,到金元时代又有了新的成长”的典范概念。

  钧窑第一次成功烧成了铜红釉,这一变化打破了“南青北白”一统全国的场合排场,在陶瓷工艺史上很是凸起。前人用“绿如春水初华诞,红似晚霞欲出时”和“落日紫翠忽成岚”等诗句描述钧窑釉色之美。钧瓷器形多为各式花盆及盆托、洗、樽等器皿。一般器物多施满釉,釉质肥厚,常常在釉面下呈现犯警则的流线,俗称“蚯蚓走泥纹”。

  宋代 官窑青釉弦纹瓶

  因为黄河在汗青上多次改道,使适当地地貌发生庞大变化,北宋官窑即汴京官窑窑址迄今未发觉。宋室南迁当前,在杭州凤凰山下设修内司窑,之后,又在郊坛下立新窑,曰郊坛下官窑。郊坛下官窑自20世纪30年代被发觉,窑址在今杭州市南郊的乌龟山。直到1996年,今杭州市山君洞窑址才被发觉。从地舆位置及出土文物阐发,山君洞窑址与文献记录的修内司官窑相符,为长达半个世纪的修内司窑之争画上句号。

  南宋期间官窑的产物均为最高档级青瓷。无论是厚胎瓷,仍是薄胎器物,在造型上都追求古朴典雅。釉色有粉青、月白、油灰和米黄等多种,以粉青最佳。釉质润泽,如玉似冰。粉饰较少,以器形与釉色取胜。釉面上有反正交错的纹片或层层叠翠的冰裂纹片。瓷器的底足部为铁褐色,口部隐呈紫色,构成“紫口铁足”的特征。

  哥窑灰青釉鱼耳簋式炉

  20世纪二三十年代以来,浙江龙泉、杭州地域考古挖掘了几批黑胎青瓷标本,这些黑胎青瓷的造型、釉色、制造工艺等与南宋官窑青瓷类似。1996年,在杭州山君洞发觉一处窑址,确认为南宋修内司官窑窑址。一些专家学者认为,其宋代地层中的遗物应为文献所指的修内司官窑,而元代地层总的遗物是传世哥窑,后者是仿前者的,传世哥窑是南宋消亡后的仿官产物。

  目前所见的哥窑瓷器多源自清宫旧藏,与古文献中记录的“哥窑”特征不符,为区别,称其为“传世哥窑”。传世哥窑瓷器釉层甚厚,釉面润泽,釉色有米白、米黄、粉青、油灰等。其瓷器的特点是釉面有网状龟裂(即开片),堆叠犹如冰裂,或成细碎纹片。一般有两种纹路,即在粗疏的黑色裂纹间交错着精密的黄、红色裂纹,俗称“金丝铁线”。有紫口铁足的特征。

  耀州窑产物造型古朴严肃,釉色如“清水盈匀”,葱茏深厚。其凸起的成绩是图案粉饰,手法以犀利的刻花、严谨的印花为主。刻花刚劲无力,纹样活泼活跃,工艺独树一帜,被誉为宋代青瓷刻花之冠,影响深远。印花则条理分明,构图均匀富丽,多能出类拔萃而为仿品所不克不及及。斑纹图案次要有莲花、缠枝花草、海浪纹、鱼鸟纹等。同时,器内印花也成长起来,结构工整,讲究对称,有“刚劲如刀斩斧截,温柔似水流花放”的艺术美感。

  磁州窑之所以能成为其时北方民窑的典型,次要在于其稠密的民间糊口气味,产物多为碗、盘、盆、壶、罐、瓶等日用之物。器面常以人们喜闻乐见的诗词书画做粉饰,笔调精练,使用口角对比的方式,以刻花、划花、铁绣花为主,线条流利。气概刚劲豪宕,具有粗犷洒脱的北国神韵。纹饰以糊口景物为题材,如花草、禽鸟、虫鱼、动物、婴戏,深受公众喜爱。

  在磁州窑浩繁品种中,白釉黑花瓷器最具代表性。其粉饰特点,一是在釉下操纵氧化金属材料,先在素胎上画出斑纹,然后烧成。纹饰因有釉层庇护,能够防止磨伤。二是将中国保守绘画的翰墨技巧使用到瓷器的粉饰上,颇似水墨画,开启了中国瓷器彩绘粉饰的先河。江西的吉州窑、福建泉州的磁灶窑、广西的西村窑、四川的广元窑等,均曾进修它的工艺,出产白釉黑花瓷。

  南宋 青釉双鱼耳瓶

  自1928年起头,陈万里先生对龙泉窑进行了8次考古查询拜访,实地调查时对龙泉窑问题进行了大量的研究与思虑。正式的考古工作到20世纪50年代当前起头展开。1957年,浙江省文物办理委员会对包罗大窑、金村在内的窑址进行初步查询拜访,此中以大窑工作为主体,初步厘清了龙泉窑最焦点地域窑业的根基面孔与成长脉络。新世纪以来的考古,龙泉黑胎青瓷窑址范畴扩大,进一步厘清了龙泉窑的时空特征。

  北宋龙泉青瓷受越、婺、瓯窑影响较大,在特征上与三窑有不少类似之处。釉色多显青黄或青褐,尚未达到精彩动听的程度。南宋后期成功烧制出粉青、梅子青那样尺度的釉色,釉层丰硕滋养,青瓷釉色之美被推到颠峰。按其胎色可分为白胎和黑胎两类。以白胎青瓷为主,品种繁多,式样漂亮,有饮食器皿、祭器和陈列瓷、文具瓷等。

  宋代 建窑黑釉褐花纹盏

  建窑瓷的胎土含铁量高,胎体较厚,显露的胎体多呈灰黑色,俗称铁胎。釉色多为乌黑、青黑或紫色等深色调。在频频实践下,建窑烧制出富有变化的结晶釉或窑变花釉。有的釉面呈条状结晶纹,细如兔毛,即所谓“兔毫”纹;有的呈油滴状结晶,酷似羽毛,被称为“鹧鸪斑”。黑釉盏造型多样,有大小敛口、敞口等分歧形式。器底刻有“进盏”“供御”等字样,是为宋代宫廷烧制的贡品。

  景德镇窑青白釉细锯舞台人物纹枕

  这一阶段,青白瓷胎薄且坚,釉青而润,明亮透体,呈现出典型的青白色。粉饰以刻花为主,手法精练,线条流利。纹饰题材有各式水波、飞凤、莲荷、游鱼等。青白的瓷釉罩在刻花、印花的器皿上,胎薄的斑纹在迎光下若隐若现,故又有影青、映青、隐青等称。南宋中后期,受定窑影响,烧制手艺上采用了覆烧法,粉饰逐步为印花所替代。景德镇窑青白瓷曾作为贡瓷,品种有碗、盒、盘、注子、瓶等。

  《21世纪以来唐宋越窑及越窑系考古的新进展》,郑建明;

  《三十年来邢窑研究回首与思虑》,张欣、柴立廷;

  《近卅年来邢定二窑研究记略》,叶喆民;

  《宋代的“名窑”》,庾晋;

  《定窑研究概述》,喻珊。

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